在确立这个系列总体课题时，对于庞中华先生总是感到很难用有限的篇幅和角度来全面地、多方位地展现其对中国现代硬笔书法艺术的地位和作用，国而我在完成另外几篇之后才落笔对庞先生的书法主体进行定位分析并列为本系列的第一篇。

　　自从钢笔在本世纪初传入我国后，便以一种纯粹的实用书写工具开始书写汉字，这对中国几千年来汉字始终用毛笔书写的历史无疑是一次冲击和变革，但是，由于社会发展及文化背景的客观限制，本世纪八十年代以前，钢笔或其它硬质书写工具，仅仅是做为一种单纯的实用书写工具，钢笔的汉字书写仅仅是实用。这期间，虽然早有陈公哲的《钢笔千字文》刊世，却也是从单纯的汉字实用书写角度出发，指导民众用钢笔这一洋工具写汉字，因为书写工具的不普及，未能产生影响。四、五十年代，书法家白蕉、邓散木先生以书法家的身份曾对钢笔书写进行了有益的探索和艺术性尝试，但其主要功用是考虑实用，在邓散木先生编写的《钢笔字书法》一书中，对楷书以蘸水笔为书写工具，技法上却采用了毛笔运笔“欲左先右”、“欲上先下”的藏锋技法，不仅不能满足快捷、便利的实用要求，而且强求模仿毛笔技法，在艺术上大大消弱了硬笔书法本身的艺术个性，未能引起足够的重视和相应的作用。之后，书法家黄若舟先生从实用快写的目的出发，探求钢笔字的实用。但因此过多引入草书的写法，其复杂程度让以实用为目的的民众望而却步。

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