一、引言--由读宋文京《书法生态与当代社会文化》想到硬笔书法

　　硬笔书法已匆匆走过了二十多个春秋，这正如一个人从生下来，由婴儿渐渐长大，会走路说话，再长成一个风华正茂的成年人的过程一样。新生发展起来的硬笔书法，却面临着现代艺术观念和价值观念的挑战，也恰如一个成年时，要面临立业与成家的现实。硬笔书法从实用到艺术，从阅读到欣赏，它在进行迅速的转变，旧有的观念也在进行转化，在今天这个电脑迅速发展的电子时代，练一手功底扎实的书法显得有些背时了，生产工具更新和科技进步，以电脑和网络为主流的工具理性侵袭了书法的基础道路，书法正在远离时尚生活和主要年轻人群。硬笔书法参照系和坐标背景正在变大，硬笔书法如果还停留在以前的创作和理论层面，还以以前的创作和理论语汇来描绘自身，很有可能会滞后于其它艺术门类，甚至被人们淡忘或被淘汰，变得与社会不通问候和阻隔沟通。

　　硬笔书法在未来社会形态中是变得式微，衰落，还是更加珍贵呢？硬笔书法是大众通俗文化还是精英文化？是否只是小部分人的自娱娱他？硬笔书法在全球一体化和政治国际化的态势下会处在民族文化的哪一系列和层次中？硬笔书法如何对现实和时代生活发言？

　　“书法已经偏离了时代话语的中心，成为边缘”。（宋文京《书法生态与当代社会文化》。上段也引自该文，只是把“书法”改为“硬笔书法”）。

　　这是对毛笔书法来说，硬笔书法也是这样吗？

　　这些尖锐且很实在的问题，笔者无力回答，也不是本文所要着重关心和论述的。

　　现在的硬笔书法还不能跟毛笔书法相比，就连毛笔书法也不能跟文学、美术、音乐、舞蹈等显艺术相提并论，“因为它本身具有极强的本学科体系和逻辑，既不能完全融入艺术学的普通规律中，又不能较多提供艺理于主流艺术思潮，更不能在艺术思潮大势中扮演先锋角色”（宋文京《书法生态与当代社会文化》）。再说，它又是那么玄奥，有一种哲学的色彩。更主要的是它抽象，不像文学通过阅读便知意思；美术有自然万物提供想象的参照，直接看到的也是自然中所存在的（这里除去西方抽象画不谈）；音乐呢，人唱出来的歌声或乐器发出来的乐声，以声

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