谈到刻字，人们会自然地与汉字书法联系到一起。几千年来传统刻字注入书法艺术领域的基本法则中，使传统刻字以刀为工具再现和传达书法的精髓，追求的是服务于书法为内容的笔墨情趣。现代刻字艺术家的自书自刻，摆脱了传统刻字那种工匠式的单纯工艺性，突出表现性、再现性、独创性、规范性，对文字书体和各自技法的创新形式、个性特征、审美趣味都有独特的表现艺术手段。现代刻字艺术构成的重要部分中构成，着重强化刀的艺术形式表现和独立的艺术语言的情感流露，那就是刀与笔真情的熔铸，也是现代刻字与传统刻字两者之间质的区别。

    本文将以木质板材作为刻字创作载体，从八个方面简要的勾划刀与现代刻字的内在关系。一、握刀与凿刀的方法；二、刀痕；三、刀味与木味；四、刀法的概念；五、刀法与手法；六、刀法与节奏；七、刀法与情调；八、阴刻与阳刻。

    关键词：刀法、现代刻字、关系

    一、握刀与凿刀的方法

    握刀即执刀，如同握笔。凿刀是胶锤碰击刀柄以力使刀锋作用于创作载体。

    刀是人为制作的工具。同样是现代刻字主要的创作工具，正确运用握刀的方法，做到熟练随意，使刀在板材上运动灵活，主要有二种握刀的握刀方法：一是五指紧握刀的把柄；其二是五指或三指扶住刀柄（此方法用于细刻或细小笔画部分）。

    总而言之，握刀的方法是姿势的确定，握刀直切和握刀斜切，这两种姿势是刻字主要方式。

    方口刀是刻字的常用刻刀。握刀法取之木匠凿刀的方法，发力与凿刀的方向是一致的。刻字用的方口刀，大小不一，刀杆比木匠用的凿刀要短，尺寸在7寸左右。刻字握刀区别于版画执刀法的是由右手握胶锤与左手操刀同时进行。

    凿刀时轻握重击，粗刻时准确把握刀锋与字形轮廓线的距离，发力于右手胶锤的凿击，达到双手的配合。当刀锋与木版胶着在一起时，可随时左右“摇动”刀柄，使刀锋重新“入木三分”。凿刀时把握好胶锤与刀柄碰击的准确性。

    运用的方法有直切刀、斜切刀。直切刀就是刀杆垂直于板面，通过锤击进行切割。斜切刀是指刀杆倾斜一定角度，在清底时铲去阳刻文字笔画以外或是阴刻文字笔画以内的一定厚度，形成书法线条的凹凸的立体效果。还有其它切刀方法此不详述。

    二、刀痕

    刀痕是指刻刀的刀锋对作用于创作载体，导致物体表面肌理变化而形成的痕迹。刀痕在木版画中通常称为“刀触”。

    现代刻字对刀痕的追求，增加了艺术语言的表达能力，中国传统的刻字缺少刀痕的表现力。

    刀痕的性质取决于刻刀类型。有方口刀的方头刀痕，有圆口刀的弧状刀痕。刀口形状的不同，出现的刀痕痕迹也就不同。在阳刻作品中，刀痕对肌理的表现，主要体现于起刀一端处，凿击的力产生刀与木质结合，使刀锋与木质碰撞，出现痕迹。力的凿击出现轻重缓冲时，肌理就会显示出梯形刀锋，这种鲜明的刀痕显示为横断刀锋线。这种刀法的表现方法韩国刻字更突出一些。譬如：韩国刻字作品《大中至正》、《守贞》、《无门》、《如松之盛》等作品，都表现了这种刀痕的味道。增加了肌理语言的多种表达情感。

    三、刀味与木味

    刀味是指对刀痕的表现而言。木味是指刀锋嵌入刻字载体后直接挑刀而使其自然出现的一种木质纹理结构分离后，而产生的一种自然肌理。

刀痕对现代刻字显然都具有“刀削斧凿”的意味，显出刻刀的锋芒，蕴含着刚劲、爽快的力之美。篆刻印章谓之“金石味”，刻字则称为“刀味”和“木味”。

    刀锋在木板上的切凿，使得书法的线条带有一种“金石”所特有的刚劲、雄健、浑朴、质朴的美。

    刀味和木味是现代刻字艺术结合的产物，它的作用是刀锋产生肌理语言的象征。刀味和木味是不可分离的，刀味在刀锋的作用下，呈现出如“犁耕破土”的痕迹，而木味的表现，形成木质结构分离后的层面参差不齐的自然质感现象。

    体现刀味和木味重在“意在刀先”，行刀果断、准确，尽可能一次到位，刀刀奏效，不加修饰，酣畅痛快，这就叫“以刀代笔”、“放刀直干”、“斜刀直冲‘，这一点是非常必要的。因为，刻字以书法的线条为依据，很容易被动地摹刻书法的稿件，一味追求笔触的趣味，经过多次复刻、修饰，把刀痕的锋芒都消磨殆尽，沙布的使用更是使作品削弱了刀味与木味所给予的力之美及其含蓄的魅力，以及应有的生动性。

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