要知道，“暴利”和“暴力”都是一种自残行为。笔者以为，古代书画作品“时间的筛选”其“客观”、“正确”与否，不应该简单的以数据来衡量。要知道，载入中国美术史的古代书画家其艺术成就和历史地位，是时间筛选的产物，相对来说是客观而又公正的。而市场的“出现率”和“成交率”，很大程度上是受制于操盘手的运作手段的高与下，在以往的诸多古代书画拍卖数据中，我们不难发现由于操盘手的因素，出现了不少艺术价值和历史价值与拍卖成交的价格不相吻合的现象，一流的名家名作卖不过二、三流画家的作品。财大气粗且又高明的操盘手可以将“黄铜”卖到“黄金”价，蹩脚的操盘手只能是将“黄金”转换为“黄铜”价。不仅古代书画如此，即便是近、现代书画家的作品也同样出现“质价”相违的实例。

    在笔者看来，收藏或投资古今书画作品，作为收藏、投资者不能将自己的收藏或投资意识受制于操盘手的“指向”。要想成为一个有思想、有品位的书画收藏、投资者，必须通晓中国古代和近、现代绘画史，以期提高自己的鉴赏水平。载入史书的古代书画家，他们的艺术造诣不都是同一个“等级”概念，一个流派里有开派者，也有派系内书画家；同是一个书画家的作品，其作品质量也是有着高、中、下的区分。元·佚名《元人秋猎图》和王羲之《妹至帖》在眼下的市场上遭受冷遇，丝毫影响不了它们自身的历史文物价值和艺术价值。文/高鸿