虽然拍卖只是艺术市场的一个组成部分，并不能全面反映艺术市场整体走势，但每季大型拍卖会后，各公司所公布的成交数据，总能成为一个敏感的触点，牵动着艺术市场的某个神经，有人称之为“风向标”，也有人称之为“后市指南”，其在艺术市场的重要性可窥一斑。而从财经角度看，这些数据之所以具有敏感的特质，是因为在它的曲线变化中透着某些经济规律的影子。用经济规律看拍卖市场，则这个市场呈现出一副清晰而理性的样子来。

　　拍卖市场中的“物以稀为贵”

    “物以稀为贵”的前提是物有所值，当价格大大超出人们的预期，甚至人们对作品本身存在疑问时，这便走向了物以稀为贵的另一面——流拍。

    随着近年经济的快速发展，人们对艺术品的需求逐渐增大，而在拍卖场能够上拍的艺术品除了当代艺术外，有些来自古代，有些是近代已故艺术大师的作品，均具有不可再生性。即便是当代艺术家可以不断创造作品保证市场一定的供给，但艺术毕竟不是工业化商品，艺术家一年中创作的作品不会有一个很大的“放量”，更不用说其中的精品了。加之陆续成立的拍卖公司挤入市场，使得原本就十分有限的拍品资源受到分流，这样，进入拍卖场具有收藏需求的人逐年增加，而每家拍卖公司所能提供的精品并不多，而且也不可能很多。在这种明显的供求不均衡矛盾下，一些精品受到热捧，“物以稀为贵”，价格直冲云霄。

《赤壁图》

    最经典的例子属于今秋中国嘉德推出的仇英《赤壁图》，7952万元人民币的成交价，创下了涵盖中国油画、书画等各类中国绘画艺术品拍卖成交价格的世界纪录。“明四家”之一仇英的传世作品极为少见，国际范围内博物馆馆藏可靠的仇英作品不超过50件。有媒体也曾报道说“台北故宫博物院是收藏仇英作品最集中的地方，各式仇英作品有百幅之多，据台北故宫博物院专家研究，其中真品不过10件。”而在拍卖市场，仇英作品自1994年至今的13年中虽上拍719件，但其中很大部分存在真伪争议，一些小拍卖公司甚至推出制作拙劣的仇英赝品，因此13年来仇英作品在拍卖市场成交仅有386件，而且这386件中的许多也并不能完全保真。在市场本身就缺乏仇英作品的状态下，《赤壁图》又因为属于清宫旧藏并著录于《石渠宝笈》初编，而且流传到民间后有清晰可查的传递脉络，并得到多方专家认定。几种有利因素使该幅作品成为本季秋拍中最有卖点的“稀缺股”，买家购买需求强烈，而拍品只有一件，在供不应求矛盾下，该幅作品从4000万起价，经过多方竞买一路冲向7952万元的历史纪录。

    和仇英《赤壁图》一样，本季天价成交的拍品除了个别具有明显的人为炒作痕迹外，基本都在供不应求的矛盾中获得了令拍卖公司满意的价格。比如瓷器市场的珐琅彩品种由于烧造数量少，当时仅供皇帝密玩，传世极少，更显得异常珍贵。匡时国际今年秋拍的清雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗在众多藏家号牌的轮番升降中，以728万元的高价成交。由此看出，珐琅彩瓷器以她出身高贵、稀有的的背景吸引着顶级藏家的囊中资金。

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